序
侯一民
我和王农先生于1946年至1948年同就学于国立北平艺术专科学校，受教于徐悲鸿、吴作人诸大师，以后一别近四十年，人隔两地，音书俱杳。四十年后，他从台湾回到北京并举行了“四十年返乡特展”，诸友相聚，感慨万端，由此得知王农已是饮誉中外的画家。以后他又多次到北京来，还到内蒙草原去体验北国浩莽之气，去看烈马的奔驰，吸吮草原的芳馨。
我捧读他送我的画册，真是画如其人，挥挥洒洒，无拘无束，在平淡中给人快意和天趣。只要看他的画就知道这个人飘逸潇洒，直来直去，游戏人间的劲头。
他喜欢画马，但和徐悲鸿不同处在于他更趋写意，用快笔画快马。他喜画奔驰的群马，他画的不是马的个体，而是马的迅疾如风的气势，从画中好象听到“快哉斯作”的呼喊，感受到画家如狂的激情。
他喜欢京剧，而且多次粉墨登场，在一次纪念徐悲鸿的宴会上，一曲黑头导板，几乎震破了北京四川饭店的房顶。我想起了李苦禅先生，他作画到得意时就唱起来，年近八十还来个起霸。京剧的表演的确与中国写意画相通，极度的简约，极大的夸张，极强的写意，极浓的韵味，极深的内涵，这何尝不是王农先生和中国艺术家共同的追求。
由于王农对京剧的熟悉，为京剧人物传神写照，自然也成为他热衷的题材。他画起来自然得心应手，毫不费力，寥寥数笔，剧中人物即惟妙惟肖跃然纸上了。
王农笔下的人物画，常带几分调侃和幽默。他笔下的高士，也摘下风雅的高冠，成为我们身边的朋友和凡人。他不袭常人章法，简约中时见孩子似的奇思。
按他自己的说法“七十才是开始”，我祝年方七二的老友王农先生青春永驻，取得新的成就。
于北京西山之逸园
（侯一民：原中央美术学院副院长）
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