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【 2009年10月14日 】  关闭本窗口

>>> 《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》序 ……… 蒋洪亮
>>> 《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》后记 …… 程  伟
>>> 我的父亲  我的家乡 ………………………… 钱心梅
>>> 钱松嵒的故乡情结 …………………………… 许周溥

《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》序

蒋洪亮

　　今年是中国画大师钱松喦诞辰110周年。在大师家乡宜兴举办“家乡颂———钱松喦诞辰110周年书画作品故乡行”活动，出版《家乡颂———钱松喦笔下的宜兴》，具有特殊的纪念意义。

　　钱松喦（1899年9月—1985年9月）出生在宜兴这块滋养了众多书画大师的土地上，他与徐悲鸿、吴大羽、吴冠中等大师一样，是宜兴的名片，是宜兴人民的骄傲，是奠定宜兴“书画之乡”的坚实基石。

　　宜兴是钱松喦生长的摇篮，家乡秀美的山川、富饶的资源、淳朴的民风以及深厚的文化底蕴，孕育了大师的艺术灵性。正如他自己所说：“我生长山明水秀江南，似在画中住。”家乡是钱先生艺术天赋之基，是艺术成就百花盛开之根。本书出版作品以宜兴山水人文背景为主要题材，集中反映了钱先生的艺术之根在家乡，创作之源在家乡。画中、诗中所透显的浓浓乡情，具有强烈的艺术感染力。

　　当前，宜兴正在积极申报国家历史文化名城。传承好深厚的历史文脉，推动宜兴文化大发展大繁荣，加快文化强市建设，是我们这代宜兴人义不容辞的责任。《家乡颂———钱松喦笔下的宜兴》一书，汇集了钱松喦先生精彩的艺术作品，展示了绚丽多彩的艺术世界，可读性和观赏性颇强。这不仅是对历史文化的尊重和继承，也是推进文化宜兴建设的探索与实践，必将对弘扬绘画艺术传统，促进文化人才培养，全面提升区域文化竞争力，起到积极的作用。希望此书的出版发行能进一步激发社会各界对文化艺术的热爱，为推动历史文化名城建设作出新的贡献！

　　本书的编辑出版，得到了无锡博物院、无锡钱松喦研究会的大力支持，也得到了钱松喦先生亲戚钱心梅、钱春涛女士的全力支持，在此向她们表示衷心感谢。

2009年7月    

    蒋洪亮：中共无锡市委常委、宜兴市委书记
   《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》：程伟主编，上海文艺出版集团上海锦绣文章出版社2009年9月出版发行

《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》后记

程  伟

　　在中国画大师钱松喦诞辰110周年之际，我们编辑出版了《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》。

　　出生于1899年的国画大师钱松喦先生，和同时代的许多老画师一样，没有进过艺术院校学习，八岁(1907年)开始，他随父亲钱绍起在当时江苏省宜兴县杨巷私塾就读。学习期间，最先临摹了《芥子园画传》，并留心民间画师和民间艺术作品，练就了国学方面的童子功。作为一个画家，他算得上是一个经历丰富的人，横跨两个世纪，经历了晚清、民国、新中国的社会剧变，面对辛亥革命、抗日战争、文化大革命等诸多政治巨变的人生洗礼，演绎了一段丰富的人生故事。他面对人生的曲折和波澜，以自己的学养和智慧创造了代表时代的艺术，为20世纪的中国画的历史书写了重要的篇章。

　　钱松喦先生在宜兴生活这段时期正是宜兴饱受沧桑苦难的时期，钱先生在他的许多诗歌中都有深刻的反映。解放后，钱松喦先生多次回宜兴省亲采风，同样，宜兴那火热的建设场景、人民康泰的生活也录入了钱松喦先生的诗歌题跋之中。

　　宜兴秀丽灵气的风光、童年的梦，也同样在钱松喦先生笔下得到了淋漓的表现。建国后钱松喦先生的中国画风格在同时代的画家中变化是最强烈的，这些变化，在钱松喦先生以宜兴为题材的画中得到了很好的表现，《陶都》、《陶都一角》都是反映宜兴建设的佳作。

　　《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》是一本以宜兴山水景物和乡土人情为主要题材的艺术作品集，收集了六十多幅钱松喦先生各个时期以家乡为题材的国画精品，还收集了钱松喦先生平时生活中创作的一批诗和题跋，是一本不可多得的、具有历史见证意义的作品集。

　　在《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》一书的编撰过程中，无锡市委常委、宜兴市委书记蒋洪亮在百忙之中为书作了序。宜兴市委常委、宣传部部长许伟英亲自担任本书的编委会主任，多次亲自协调并提出很多珍贵的意见。无锡市钱松喦研究会会长陈璧显、常务副会长杨德贤、无锡博物院院长黄浩然、副院长陈瑞农等在作品展出、画集编辑中都给予了大力支持。钱松喦之女钱心梅女士、外甥女钱春涛女士也做了大量的前期资料准备工作，为本书的顺利出版发行提供了较大的帮助。宜兴市档案局、市文管委也给予了方便。在此，我们对长期关心和支持本书出版工作的领导和同志们表示衷心感谢。

　　《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》的编辑工作受时间紧、工作量大、资料收集难度大等制约，难免还有不尽人意的地方，敬请读者和专家批评指正。

2009年7月    

    程  伟：《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》主编，现任宜兴日报总编

我的父亲  我的家乡

钱心梅

 　　我的父亲钱松喦，1899年9月1日(清光绪二十五年八月七日)出生于宜兴杨巷湖墅。在1989年4月我第一次回到父亲出生、成长的老屋，我才真正领悟到父亲在“家乡好”中所题：“山爱家乡看，水爱家乡喝；家乡在江南，山笑水欢活……”浓郁表达了他的思乡感情。

　　宜兴地处太湖之滨，山明水秀，鱼虾满塘，风调雨顺，人寿年丰，正是在这块有灵气的土地上造就出一代代杰出人才。

　　据钱氏家谱记载，先祖自北宋吴越王钱缪算起，到父亲已是第三十四世孙，祖上世代为官，及至曾祖父钱青堂(字清源)因偶然的原因只做了个廪膳生。廪膳生有个资格，秀才要参加乡试考举人，必须要有廪膳生作保。湖墅在洪杨战争，因不少人被杀，重组成了一个由1 3个村合并的大村。曾祖父的父母妻儿均遭杀戮，后我曾祖父续弦的是一位奇女子潘氏。曾祖父才华超群，在钱家祠堂办起了大书斋。祖父钱绍起家学渊源，除诗文书画无一不精外，还多一样医学。祖父在杨巷、本村办私塾，带上父亲读书，和一些年龄比他大得多的孩子们一起吟诗、写文章、对对子。其中有一个是我的大舅秦惠卿，也在此求学，正是他成就了我父亲和我母亲秦纯理的婚事。父亲性情温和，酷爱读书，家里藏书甚多，他常常一个人关在小屋子里，一坐就是半天，祖父教他练字时，用一小盅子盛上水，放在大拇指与食指中间端着写。有时点一烛香，要他工工整整写完l00个字。祖父为父亲写一书签，上写十个字：读书三到，心到、眼到、口到。每读完一遍，拔出一个字，读完十遍，才翻到下一篇。父亲就是在这样的家庭中从小受到启蒙和严教。

　　父亲在祖父及其同执的影响下，对画画尤感兴趣，偷偷临摹家中的各种画谱，但祖父认为这是雕虫小技，不务正业，常常因此受到苛责。到辛亥革命前后，西风渐进，祖父看到洋学堂里有图画课，才睁一眼闭一眼由他涂鸦，以后发展到亲自教他。祖父思想开明，很容易接受新生事物，在清朝政府末年，地方上已经不受朝廷控制，祖父早就恨死了中国男子头上的辫子，在杨巷他第一个剪了我父亲的辫子，也剪掉了自己的辫子，两天后大家看看没事，乡里一阵风似的全部剪了辫子。祖父从来都痛恨女子裹脚和不许女孩子上学，就捎信给我外祖父，要求他未来的儿媳放小脚，并且允许她上学。因此我母亲只被裹了半年的小脚，所以她一直以她有一双大脚而骄傲。

　　辛亥革命后，祖父带头办洋学堂，在周围乡里自己出资开办了十多所小学，最后竞累死在教育岗位上。父亲因洋学堂课程太浅，在家自学了几年。在1918年以优异的成绩考取无锡江苏第三师范五年制文科班，担任了五年级长。校长顾倬(字述之)，图画老师胡振(汀鹭)、语文老师钱基博、诗词老师沈昌植等都十分喜爱我父亲，钱基博老师批改父亲作文，每次都有大段眉批，称父亲为“族里子孙中第一”。一次胡振老师带上父亲的一些画作去给无锡大画家、被日本誉为江南泰斗的吴观岱看，吴十分赞赏，说了一句“此子将来必成名家”。在“三师”毕业前，父亲收到了六份聘书，父亲挑了工资最高的苏州二师附小。1928年受胡汀鹭推荐，被聘为无锡美专教授。祖父在听说父亲已在美专任教，在生命弥留之际含笑去世。曾祖母因悲痛过度，两个月后也驾鹤西去。自此，父亲携妻女定居无锡。

　　尽管无锡离宜兴并不遥远，但由于交通不便，水路要走一天一夜。1937年日本鬼子轰炸无锡，父母带着我们四个子女回归故里，父亲曾作诗1 9首，其中“八荒冥合一归鸿，浪打船头鱼打蓬；忽地闻香欣到里，故园先迓木樨风”这一首我小时候常听母亲背诵。我也由此推断出，是在桂花将谢时节逃难回家的，桂树有知，桂花不谢，似在等我父亲回归故里。父亲常回忆，在湖墅老屋东南花墙内，曾祖父亲植一棵桂花树，树下常置一鸡笼，因肥料充足，到30年代已有一抱粗。桂花盛开时，父亲从杨巷走回家，老远就见蜡黄一团，香气扑鼻。父亲住无锡时，每当老家有人来时，总要问问桂花树怎样了，50年代末听说被砍、被刨根，父亲这一念想竞成痛楚。

　　1957年6月14日父亲坐船经湖洑途中，见大片竹林中飘出袅袅炊烟，水中鹅鸭自在游憩，妇女在河边洗衣取水，一派人与自然祥和景象。父亲随口记下一诗：

　　嫩晴溪石藓痕滋，鸡唱云中鸭啑陂；
　　袅袅炊烟出深竹，山家恰好饭香时。

　　父亲说： “宜兴物阜民庶，风景秀丽，素有金张渚、银湖洑湫之称于此，湖洑小景获观当地人民生活之一斑。”父亲回家后创作了“竹海人家”、 “饭香时节打渔回”，其画面境界的优美，令人神往，曾为出版社争相刊印。

　　文化大革命后期，江苏国画院虽未恢复，但成立了一个国画创作组，要求画家深入农村、工厂、矿山。l975年11月父母亲随团访问宜南山区，参观横山水库、阳羡茶厂、宜兴林场。此处地接浙江，离老家太远，不能随意行动，但他看到了自己熟悉的铜官山峰、竹海茶厂、 “画溪花浪”，好像看见了洑山正在笑靥相迎。父亲外婆家在廛麓，尤听说安乐山发现了铁矿，欣喜无比。父亲说，我家先祖原住安乐山南麓，太平战争后，曾祖父钱青堂相信风水，迁居湖墅。父亲童年时常随祖父去山隈省戚族，总要登临。回家后，以米法点画出眼前真山，见者无不夸奖，父亲亦暗暗自喜。安乐山漫山皆是露头石骨，色深黑如墨，仅有石骨，无一树，遥望真“米家山”笔法，这是矿山的特点。

　　父亲此时已过古稀之年，尽管人生多次遭受挫折，仍对生活始终充满信心，笔耕不辍。 “文革”乌云一过，父亲又以新的面貌迎来国画创作的新高峰。上世纪70年代末、80年代初以北京周口店、承德、山海关及长城起点为题材，作诗画稿二十多幅；应邀去淮安开会，写生诗画稿八幅。父亲走到哪里，随手写生、吟诗，归来思考构图。他的作品绝大多数都是从写生中来，真正万师造化，中得心源。现在这个经济大潮中，有人否定传统，否定生活来源，父亲说过，传统是历史的累积，传统来源于自然，传统万万不能丢。他对我说： “要是将来把传统丢了，中国画会变成什么样子，我想象不出。”可以说，父亲的画笔笔都是传统，但笔笔都渗透着他的思想情感，笔笔都充盈着时代特点，笔笔都有生活来源。父亲强调，画画要多读书、多写字，这是素养。至于诗，能作最好，不能作诗也可以。思想感情如果用文字表现不出来，可以用画来表达；画达不到，用诗来表现出来。画中有诗，诗中有画，这就是父亲作品的特点。

　　晚年父亲思乡情切，告诉我常常一夜全是梦，梦到的都是小时候的情景。我心里明白，白天想多的事，梦中就会反映出来。这是故土难离，乡情难舍啊。1983年5月，父母受宜兴市政府邀请，回故乡写生，本册中近三十幅作品都是这一阶段所创作，宜兴的山山水水他画了个遍。湖墅又名鹅溪，是父亲童年游钓之所，溪上清辉，尤难忘怀。这一幅“鹅溪月”水中的圆月，正是父亲梦中所眷念的故乡明月。铜官山是宜兴最高的山，父亲说，幼年门对铜峰，素未一登。1937年秋，储南强先生返乡，步行到湖墅，约我父亲同登铜官山。站在铜峰上，面对翠峦叠嶂，储老先生喊了一句“气象万千”，此情此景父亲直到晚年，记忆犹新。父亲作了两幅大画“铜峰叠翠”，一幅赠送宜兴政府，另一幅送给了南京双门楼宾馆。1983年有幸返乡，下榻在西氿之畔，看着家乡山，喝着家乡水，枕着家乡的波光山影，渐入他的荆溪恬梦。父亲热爱家乡，热爱祖国，常对我说，一个人如果连家乡都不爱，怎么会爱祖国。

　　父亲的晚年是美好的，他看到改革开放的曙光，预计到市场将走向繁荣，这将一定会给文化艺术事业赋予新的活力。如果说父亲的一生是成功的，这成功的秘诀只两个字：勤奋。

　　钱心梅：钱松喦的三女儿
    此文原载《家乡颂——钱松喦笔下的宜兴》

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“ 江南我看家山好 ”
——钱松嵒的故乡情结

许周溥

 　　编者的话：为期一周的“家乡颂·钱松喦诞辰110周年书画作品故乡行”展览缓缓落下了帷幕，家乡人民在美美享受了丰富的“文化大餐”的同时，更为大师根植故土、情系家乡的赤子情怀所深深感动。老报人许周溥先生与晚年的大师有过一些交往，他满怀深情诉诸文字，以飨读者。

　　今年9月，是国画大师钱松喦先生诞辰110周年纪念日。在钱老的晚年，我有幸与他有过一些交往，亲耳聆听他的教诲，亲身感受他的魅力，留下了终生难忘的记忆。

　　1983年4月，一个风和日丽的早上，在《新华日报》工作的老乡吴友松引我去拜访钱老。进入小院，穿过窄弄，跨上扶梯，就看到一位老人在聚精会神地伏案作画。抬头瞧见我们，他连忙停笔招呼。８５岁的老画家，慈眉善目，银须飘拂，给我的第一印象是位忠厚长者。“家乡来咯，请坐请坐！”一口熟悉的乡音，使我们亲近了许多。

　　我四周打量一下，十几平方米一间房，靠窗放着大画桌，旁边一张床，没有讲究的陈设，没有起眼的家具，一切平常而又平常。只有书架上放着不少各式各样、奇形怪状的石头，墙壁上挂着钱老手书“顽石楼”三字横幅。听说家乡来了人，钱老夫人也出来相见，然后坐在床沿上，静静地听我们谈话。

　　当时，老人刚刚入党，我们首先向他表示衷心祝贺。钱老欣然捋着银须，连连谦逊地说“我老了，没有用了，没有用了”。

　　钱老的话题很快转到了家乡———那哺育他成长的山明水秀的摇篮地。他说，老家在杨巷 山，从1938年离开家乡到无锡师范教书，迄今已４５年。期间虽到过宜兴，却没回过老家。

　　“我们的家乡真美呀！”钱老感情激动地说，一时仿佛陶醉在秀美的阳羡山水之中。他如数家珍地向我们叙述着 山之麓的老屋，翠峦万顷的铜峰，波光帆影的西氿，奇幻幽邃的两洞。他说，宜兴的风景资源是得天独厚的，要好好利用，好好保护。他告诉我们 山旁边有座安乐山，满山都露着头石骨，墨黑的，真是天然的米派画。北面还有座琅玕山，有本《西青散记》提到它，说是“有石如玉”，雪白的。前些年，听说农民在开石头、烧石灰卖，多可惜啊！一吨能值几个钱？现在提倡环境美，到处要买石头布置花园，如能有计划开采，加以雕琢修饰，既提高了经济价值，又满足了各方需要，何乐而不为？

　　讲到开发风景资源，钱老深情地怀念储南强先生。1938年端阳节，他住在琅玕山岳母家，储老特地从臧村步行前来相邀，一道上山观看风光。储老刚登上山顶，向西北一望，不觉脱口而出：“真是气象万千啊！”随后又说：“我们要选风景（指开发善卷、张公二洞），再带点土特产（指发展陶瓷、竹器）。我要引别人来，吸收外资，建设家乡。”钱老说，用现在的话讲，储老很懂得利用当地资源，发展旅游事业，这是很有见地的。

　　我们的谈话十分轻松，话题也十分广泛，从山川风物到土特产品，从遗闻轶事到当地建设。谈话间，老人还兴冲冲地跑到里房，捧出一把古老紫砂壶放到我们面前，笑呵呵地大声说：“献宝，献宝。”一直静静地坐在旁边的钱老夫人笑着插话说：“见到家乡人，看他高兴得这样。”钱老捧起那把古朴的紫砂壶，要我们给陶瓷公司捎个信：要注意一个“巧”字。现在，有些东西太巧了，不好。工艺上要巧拙互用。他说，年轻时在储南强先生那里见到过一把供春壶，看来很拙，但古朴可爱。说着，便兴致勃勃地信手画了一把供春壶给我们看。

　　我们起身告辞时，钱老亲自送至门口，热情地与我们握别说：“你们来，我高兴。‘他乡遇故知’呵！”我们一再邀请他回故乡看看。老人动感情地说：“我是要回去的，趁现在精神还好，可以去画家乡的山山水水。”

　　回来后，我向县领导转达了钱老的心愿。县委、县政府立即向他发出了正式邀请。一个多月后，即1983年5月下旬，钱老在他的大女儿钱紫筠陪同下，果真来到了他魂绕梦牵的故乡。他下榻于“西氵九之畔波光山影胜似画图”的宜兴宾馆，回到了“远离六十八载，当年呱呱坠地”的荆溪老屋，寻访了童年时“屡往省亲，乐而忘返”的外婆家，并且重游两洞，访问陶都，登临蜀山，远眺铜峰。故乡的山川风物激起了老艺术家强烈的创作热情。每到一处，他便掏出速写本画个不停，家乡美景尽收笔底。

　　钱老回去不久，紫筠同志写信告诉我：“家父这次回乡，看到故乡建设日新月异，人民生活安定富庶，很是高兴。现在正准备把记下来的素材，整理出一批作品来。”

　　这往后，我一直没有机会再见到钱老。1984年春，我出差南京，听说钱老患了癌症，动了大手术。我心情沉重地去医院探望，让医护人员“挡了驾”。但他们告诉我，手术很成功，以他这样的高龄，恢复得那么快，简直是个奇迹。我不禁为老人额手庆幸。

　　1984年4月，我忽然收到省美术馆寄来的“钱松嵒近作展览”的请柬。在开幕式上，省美术馆的同志告诉我，这次展览是根据钱老的意见举办的。他老人家希望把自己近年来的劳作向人民群众作个汇报。展出的100多幅作品，都是他近年来，以耄耋之年，策筇橐笔，抖擞描绘的。画风清新隽永，秀丽典雅，根本看不出是出自一位八旬老人之手。在众多的佳作之中，我惊喜地发现，有将近20幅竟是描绘故乡景物的新作。我想，家乡人民要是能看到这些作品就好了。于是便向钱老和家属建议，能否拿一部分作品到宜兴展览。1984年5月，在宜兴举办了钱老画展。这次画展的一大特色是，60幅作品中有三分之一直接描绘了家乡美景，追忆了童年生活，洋溢着老画家对故乡的眷恋之情和赤子之心。

　　1985年春节前，我与报社的同志去南京办事。听说钱老已病愈出院，便到家里去看望他。走进那间熟悉的画室，钱老头戴绒线帽，身穿滑雪衫，正面对门坐着。一见我们立即站起来热情招呼，连连说：“多时不见，多时不见。”我端详着，只见老人更加清癯消瘦，但还是那样慈和安详。我们祝他健康，并向他拜了早年。老人请我们吃糖，关心地问着家乡的近况。我们说，一年来，宜兴经济发展很快，乡镇工业在全国名列前茅。为了反映家乡经济面貌，报社正着手编一本《宜兴产品集》，想请钱老给题个签。他听后,高兴地点头说：“可以，可以。”老人谈兴很浓。谈起了家乡的山山水水，他有说不完的话。他说去年那次回乡太匆忙了，许多想去的地方没能去，等身体好些还要去。他要我们到山里帮他寻一支寿星竹手杖，要齐肩长，上山时支撑着好省力些。身患绝症，老人考虑的不是如何养病，而是想继续去描绘故乡的山山水水。这种对艺术执着追求的精神，使我们感动不已。不由想起了他“策筇橐笔不辞遥，祖国山河抖擞描”的名句。这不正是老人爱国爱乡、追求艺术的生动写照吗？

　　1984年秋，我听说钱老已决定把100多幅作品捐赠给无锡市。我想钱老是宜兴人，我们应该争取他留一些作品在故乡。我向县领导汇报了这一想法。县领导很重视，便委派分管领导和我一起去南京看望钱老。当时钱老还在住院，得知我们的来意后，便说：“这是应该的，待我身体好一些便画。”当时我们虽然很高兴，但想到钱老的健康状况，觉得恐怕难以如愿了。

　　1985年3月，我受善卷洞管委会之托，又一次来到钱老家，想请他为该洞题写“万古灵迹”四个字。钱老正在休息，我不好意思打扰他，想请家人便中转告。谁知老人在里房听到了声音，便出来邀我进去坐。我说明来意后，他慨然应允了。过了些日子，我接到钱老的小女儿钱心梅的电话。她说，钱老想问问，“万古灵迹”四字可有什么出处？我告诉她，当年储南强先生用珍贵的印材请潘稚亮先生为善卷、张公二洞镌了四颗印，作为符信，称为“洞天四宝”。“万古灵迹”即为其中之一。她说，钱老准备书写。

　　过不多久，我又接到心梅同志的电话。她说，钱老送给家乡的两幅画已经画了，而且亲自请人装裱好了，让我去取。我说，这是钱老的厚意，我马上向县领导汇报。县委对钱老献画的爱国爱乡之举十分重视。1985年4月15日，委派县委常委、宣传部长孙仲初，副县长林德意，文化局副局长彭启彭和我专程赴宁慰问老人，接受赠画。这天，钱老兴致很高，精神特好，穿一身毛线衣，在屋内来回走着，动作十分轻捷。他亲自打开画幅，向我们介绍，只见一幅画的是他老家琅玕山下的景象。他说，这就是当年储南强老先生登临山顶，发出“气象万千”感慨的地方，所以题为“家乡一角气象万千”；另一幅画的是西氿边烈士陵园的风光，老人以崇敬的心情题诗：“放眼今昌世，仰怀先烈俦，乾坤垂正气，太氵鬲泽长流（如左图）。”两画都是老画家近年返乡时，策筇橐笔，实地写生之作，山川深厚，气势磅礴，笔墨凝练，堪称精品。我们向老人深致谢意，并祝他健康长寿，艺术常青。钱老对我说：“善卷洞要的东西我写了，也请你带回去。”说着取出一纸，上面写着“万古灵迹”四个浑厚古朴的隶体大字。我代表善卷洞管委会连连向他道谢。谈话间，钱老不断地打听家乡建设情况。他说：“宜兴真是个好地方。‘宜兴’一定会‘兴’起来！”我们告辞时，老人一直送到门外阳台上。我们说，希望能在家乡再接待他。钱老满怀深情地说：“家乡我是念念不忘的，总想再去看看，只因年老体弱，身不由己呀！”我们走到园门口，回头望去，老人还站在阳台上依依挥手哩。

　　回来后，我立即与善卷洞管委会主任汤家骏联系，四处觅石，终于找到一块5米多高的巨石，即日动工刻制，竖在前洞进口处，成为游客摄影留念的一个景点。

　　5月中旬，钱老又因连续高烧8天入院抢救。6月中旬，心梅同志给我来信说，钱老近日精神较好，在医院中与她谈到宜兴的事，希望“万古灵迹”四字刻石后，给他一张拓片。如果字太大，可以一个拓一张，或两个字拓一张。他要用拓片配上字画。老人说，他献给故乡两幅画太少了，等出院后还要为宜兴创作。我读信后，感动至极。

　　钱老病中时时不忘家乡，家乡人民也时时惦记自己的老艺术家。8月中旬，县委、县政府又委派专人赴宁探望钱老。我们走进省人民医院的高干病房，只见钱老侧卧床上，正安谧地熟睡着。老人辛劳六十载，壮游十万里，确实疲倦了，需要休息了。我们轻手轻脚地走到床前，默默地坐了半个小时，大家不是用言语，而是用心灵来慰藉老人。我把刚刚出版的由钱老亲笔题签的《宜兴产品集》和登着钱老手书“万古灵迹”墨宝的《宜兴报》放在床头，盼望老人家醒来以后能够看上一眼。我们怀着铅一般沉重的心情，一步三回头地退出了病房。

　　不幸的事终于发生了。1985年9月6日早晨，江苏电台广播了钱老逝世的消息。中午，我打电话到钱老家，哀悼老人的去世。心梅同志告诉我：那天，钱老清醒过来后，看到《宜兴产品集》，端详许久，非常高兴，称赞这本书封面的图案和色彩都很好。谁知这竟成为老人亲眼看到的有自己作品的最后出版物了。这天下午，我代县委、县政府拟了唁电，及时发给了南京钱老治丧委员会。

　　9月11日下午，南京西康路省委礼堂内挽联高挂，哀乐低回。钱老的追悼纪念会在这里隆重举行。受县委、县政府指派，县委副书记赵利双和我，专程前来参加吊唁活动。我们先参观了会场前面大厅里展出的钱老各个时期、各种版本的书画作品集和记录他生平艺术活动的照片。这是老画家一生的辛勤劳绩，也是他为后世树立的艺术丰碑。作为他生前作品最后出版物的《宜兴产品集》也赫然陈列在显眼的地方。在追悼会上，我们向钱老的遗像深深地鞠躬致敬，缅怀他对故乡人民的深情厚意。

　　“江南我看家山好。”老人以这样的诗句来表达他热爱故土的醇厚而浓烈的乡情，也激励我们这些同乡后辈把家乡的山山水水建设得更加美好。 

　　许周溥：曾任宜兴日报总编
　　此文原载2009年10月9日宜兴日报