黄卫民：陈禄渊是有创意的书法家
——忆陈禄渊先生

周载兼覆

    黄卫民，1956年生，宜兴丁蜀人，江苏省书法家协会会员。1975年向陈禄渊学习新魏体。

    黄卫民曾向陈禄渊学习新魏体，1975年至1982年期间与陈禄渊有较多的交往。我们去黄卫民在丁蜀的书法工作室进行了采访。

    黄卫民说，他第一次见到陈禄渊，感到非常象齐白石，当时已七十多岁。开始是接老师来家里教新魏体，后来就到陈禄渊工作的丁山陶副站的仓库里向老师学习。当时陈禄渊生活困难，陶副站的工作是照顾他的，有一点工资，在那里照看一下，并写写字。

    黄卫民与老师相处很好，当作自己的长辈，非常尊敬。陈禄渊生活落魄，黄卫民尽量帮助他，介绍丁山、张渚、宜兴的朋友来买他的字。黄卫民也曾从湖州买来两刀宣纸，老师来时请他写。曾留有老师二三十幅字，四五本字帖，后来大多送人了。

    听陈禄渊说，他七岁时，父亲要他学字。有个先生拿来一本字帖，模糊不清，先生要求他字帖上什么样就写成什么样，规定每天要写多少。陈禄渊曾写过郑文公、张猛龙、龙门二十品、始平公、张黑女、颜真卿、乙瑛碑、张迁碑、麓山寺碑等。他遍临碑帖，功夫很深。还曾在上海手写过四书字帖。

    黄卫民认为，陈禄渊在北碑的基础上进行革新，是为了适应时代，能为民众接受。他是个有创意的书法家。他的新魏体完全属于书法范筹，不同于社会上那些美术字化的新魏体。理由有三：一是有出处，来源于古帖古碑，尤其是张猛龙、张黑女、郑文公、始平公、龙门二十品等，用笔、结构、写法等都有书法根源，并进行了整理规范；二是用毛笔、宣纸一气呵成写就，不同于美术字化的新魏体或用排笔等写出，或是描出来、做出来的；三是他的字墨分五色，用笔有顿挫，线条有枯湿，有书法的美感，不同于美术字化的新魏体不求墨韵与笔法。黄卫民认为学新魏体必须要有书法基础，否则就可能写成美术字。

    陈禄渊的字留存宜兴、尤其在丁山有不少，黄卫民认为其中许多写得并不算好，原因是这些字往往是临时应人要求而写，不处在陈禄渊的意愿和兴致适合的时候。而他的精品则写得相当古朴，很有韵味，看了足给人以心旷神怡的感觉。

    别人请陈禄渊写字，知道他喜好喝酒。但他从不多喝，那时有二两半瓶装的白酒就可，菜不讲究，炒个鸡蛋，或有花生、素鸡、或红烧肉就很好了。他有个特点，酒后心情好，字就写得好，不喝酒就不易写好。

    陈禄渊写字，要求坐姿要正，笔杆要直，以中锋为主。练字时，要求能在姆指和食指的虎口处放一个盛水的小盅子，练握笔的稳定。笔要添偏，但偏在笔肚，笔锋仍是尖的。他的腕力很好，八十岁时，有些年轻人扳手腕比不过他。

    陈禄渊说他学生很多，上海也有很多学生，有的人适应形势，用排笔写，他认为书法就应该用毛笔写。也谈到上海出版新魏体字帖，说那时要他写简化字，他认为简化字不好看，天生要写繁体字，他说他的徒弟出了一本简化字的新魏体字帖，不算好。

    黄卫民说宜兴陈禄渊的学生也很多，但真正写得好的就几个，其他的有的就写成了美术字的新魏体。这几个写得好的人，跟陈禄渊学习的时间长，都花了很大精力，并能正确的从书法的角度理解。而其中汪精学，跟陈禄渊接触时间并不长，但他书法功底好，方法得当，很快就写出来了。张渚的汪精学、刘鸿川，早就写新魏体，学的是上海出版的字帖，用于写标语，象美术字。有一次汪精学来黄卫民处，第一次看到陈禄渊的字，大为吃惊。黄卫民告诉他陈禄渊就是上海字帖作者的老师。汪精学马上要黄卫民引见。汪精学看陈禄渊写了几回字，回去就改变原来的写法学着写。第二次来就备了烟酒拜访，请陈禄渊写了本字帖。以后还来往了好几次。

    黄卫民说了这么一个故事：张渚有个年轻书法爱好者，当时家境不好，只带了十元钱，来丁山请陈禄渊写幅字。字数较多，陈禄渊要三十元。年轻人说你先写，钱我下星期送来。但几个星期未见人来，陈禄渊便将此事跟黄卫民说了几次。黄卫民说，星期天我陪你去趟张渚吧。结果去了，年轻人自然赶快筹钱付给了他。而陈禄渊出现在张渚，马上在张渚的书法圈中引起轰动，那些写字的人都涌来看他，好几个人邀请他到家里写字。其中有汪精学、刘鸿川、查元康等。那时刘鸿川家条件好，书房宽敞，笔墨纸砚任他用，刘鸿川爱才，请他住了好长时间。请他写字的人都付了钱，送了礼物。张渚之行，这意外的收获，陈禄渊很满意。

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