侯殿华：陈禄渊魏体分析

周载兼覆

    侯殿华，1931年生，上海市人。1972年出版新魏体字帖。善各种书体，现主写草书。1970年代以来参加历届上海市书法展，多次参加中日、中韩等对外交流书法展。曾任上海烈士陵园碑林书法艺术总监，上海画报社编辑。现为上海市书法家协会会员，上海市闸北区书法家协会会长，上海炎黄书画院副院长，上海中国书画函授大学教授，上海师范大学客座教授。

    “文革”时期上海流行新魏体，其中佼佼者有周华金、侯殿华、韩飞青、许艺等。侯殿华称自己写新魏体比别人都晚。但他后来居上，很有知名度。

    见到侯殿华先生，看外表真不像八十多岁高龄，身板硬朗，行走矫健，十分健谈。

    一段新魏体经历

    侯老说，他写新魏体，是缘于单位领导的要求。约在1967或68年，他在上海工业展览馆，主要写隶书、楷书。领导对他说，外面都写魏碑了，标题、大字，还是魏碑好。这样，开启了他的新魏体经历。

    周华金、韩飞青、许艺“文革”前已写这一字体，三人中，周华金年龄最小，但写新魏体资格最老，出名最早，跟他学字的人很多，侯殿华也是其一。

    我问：上海流行新魏体，是否可说源头是上海铁路局，推手是上海书画出版社？侯老说确实如此。

    他说，上海铁路局写新魏体有好几个，“文革”开始，这些人的字随大字报、大标语上了街，很快为大家喜欢，随即流行开了。铁路局这批人中，最出名的是周华金，因为他字写得好，又在铁路局工会，本职工作就是宣传、写字。而其他人是业余的。有个姓朱的，字特别好，是直接跟陈禄渊学的，但当时已近六十岁，很少参加社会活动。那时周华金写字的工作量非常大，忙不过来，就把侯殿华借用到铁路局帮忙。

    由于流行，社会上要求学习的愿望强烈，于是上海工人文化宫、各区的文化馆，以及上海的一些大厂，纷纷举办学习班，学二三个月，上大课，各工厂、学校都来人报名，每期很多人参加，还有从外地来的。先是周华金讲课，后来侯殿华讲课更多。

    上海书画出版社应对潮流，接连出版新魏体字帖、新魏体单页及各种印刷品。1968年出版周华金的《毛主席语录新魏体字帖》，1972年出版侯殿华的《新魏书字帖铁人的诗》。周华金、侯殿华等人还被借用在上海书画出版社，组成编写小组，以周华金为主，合作编写出版了《怎样写新魏书》（1972年）。这些出版物多次重版印刷，发行量很大，推动了新魏体在上海流行，并影响到外地，使新魏体从上海迅速风行全国。

    侯老说，到八十年代，上级安排他新的工作任务，从此就没再写新魏体。他现在的兴趣在草书，也画些花鸟山水。

    陈禄渊魏体分析

    侯老是在接触新魏体后才知道有陈禄渊其人。他听周华金讲，上海铁路局的字原都是陈禄渊写，陈禄渊离开后，就由周华金写。如西藏路铁路售票处的招牌，原是陈禄渊字，后拆旧翻新，由周华金重写。侯老说两人的字非常相似。

    约是1972年，陈禄渊来上海，访周华金、许艺，还有姚青云，是为患病求医但经济困难，向他的学生求助。随后又两次找到侯殿华，这样两人才见面认识。侯殿华给了些钱，也交谈些书法。

    陈禄渊告诉他，以前写过魏碑，有张猛龙、张黑女、魏灵藏、郑文公、始平公等。侯老分析，陈禄渊的魏体，来源北魏碑帖，更受到晚清碑派书家的影响。陈禄渊魏体的结构是李瑞清的，笔法是陶浚宣的。而李瑞清写的是张猛龙，陶浚宣是写郑文公、始平公。陈禄渊的不同是笔法换了，用比较扁的笔法写，而陶浚宣是圆笔法。当然李瑞清也有圆笔和方笔两种写法。侯老认为，陈禄渊的扁笔法，在书法界不被看好，因为不能写出立体感。但陈禄渊对老魏碑的创新，产生了影响，是有贡献的。

    侯老说，相对而言，新魏体不像草书，草书的难度很高，没有二十年功夫，边都摸不到。自己写新魏体虽然比别人晚，但因有书法基础，楷书、隶书、行书、魏碑等各种书体都有点功底，所以新魏体很快就写出来了。开始是按照周华的写法，后来又知道了陈禄渊，当明白陈禄渊写法的来龙去脉，自己作了改变，不用扁笔法，仍用陶浚宣的圆笔法。以后又上追“源头”，用“老祖宗”的写法，即后来的新魏体，是用张猛龙的结构，始平公的笔法，当然这样说是大概的，实际上融合了多种写法。因此他后期的新魏体，写出了自己的风格，很受大家好评。

    关于有人说“新魏体是美术字”，侯老说，“文革”时期大家都在写新魏体，但许多人没有书法基础，有人就完全按照字帖，用排笔、刷子写，笔划转角处再修出来，一是工具变了，二是规范化了，每个字、每种笔划都固定一种写法，大家写的都千篇一律，这当然是美术字化的写法。流行中这样写的现象多了，就被人认为新魏体是美术字了。但原来的新魏体不是这样写的，专业的书法作者也不会这样写。书法艺术强调个性，规划化、千篇一律，没有个性，就不是书法艺术。也有一种情况，上海写沈尹默书体的人很多，有人能写得很像，不是表现自己的个性，这样的写法你不能说它不是书法。侯老认为，其实对新魏体的争论是没什么好争的，用美术字的方法写就是美术字，用书法的方法写就是书法，就这么简单。

    我问陈禄渊以前在上海的影响如何，侯老说，“文革”前他不写这种书体，以前的情况不清楚，后来知道除上海铁路局有一批人写陈禄渊字，陈禄渊还有个学生姚青云，当时在上海很有些名气，他在浙江路汉口路口有个门面，专教书法。另有个学生在南京路的帐子公司，公司的招牌就是这学生写的。南京路一个书店的门口曾有个小摊位，有卖陈禄渊的字，能少量卖出一些。陈禄渊过去的学生，还没有谁能超过他。陈禄渊没有出版过字帖，因此影响有限。但是到了“文革”，他的字体流行了，因为实用，能派用处。侯老说，是他们这批这一时期的新魏体作者，通过办班讲课、出版字帖，将陈禄渊的字体发扬光大了。他们这批作者，尽管各人有自己的追求，写出了不同的风格，但是最初的源头，确实跟陈禄渊有关，有的还直接是陈禄渊的学生。

    为这次采访，我带来了陈禄渊五十年代至八十年代作品打印本。侯老也找出了他收藏的陈禄渊三本册页作品，写于1962年与1972年。我说：上海“文革”时期流行的新魏体，实际上是陈禄渊五十年代的风格。陈禄渊1957年后不在上海了。他后期的作品与以前有很大不同，但外界都没有看到。

    对现在都不写新魏体的情况，侯老认为最主要的原因是新魏体做了印刷字模，进入了电脑，不需要写了。他后来不写新魏体，因为没人要，有电脑字。也不写楷书，是同样原因。现在是小学生学书法在写楷体。

1970年代后期作品  50×223×4cm

1970年代后期作品  70×135cm