寻找自己的座标点——记吴俊达及其画
陈传席
成功，有各种各样的成功，有人生的大成功，有一项事业的成功，有一件小事的成功，但差不多每一个人都希望成功，不希望失败。然而，成功者总是少数，有十万人想当皇帝，只有一人能成功，这就是袁寒之说的“十有九输天下事”。对于画画人来说，成为画家就是成功，真正成功的人也是十分少的。画家的标志便是：绘画风格的成熟。就是说，必须有个人的风格。风格还必须是成熟的。用现代语言说，就是要有个人突出的语言。有人说要在古今中外的座标上寻找属于自己的座标点，这话也有道理。所以，差不多稍有头脑的人都在寻找属于个人的位置，寻找一种特殊的表现方式，力求和别人不一样。但能成功者少之又少。这一是基本功问题，二是知识结构问题（包括对当代各类画种的了解），三是思想认识问题。
吴俊达的画是否成功了，读者自可从他的画中得出结论。但我认为他已寻找到了属于他的座标点，这座标点是高、平、低，也可以再议，但绝不是零。因为他的画有特色，而且有鲜明的特色，这特色在其他人的画中还没见过，也可以说，在古今中外的画家中也没有见过，这一点就十分了不起。
一般来说，江南画家的画多是以清、淡、柔为特色的，吴俊达的画却是以浑、重、厚为特色的。他多用重墨勾写物象，再用浓色皲点，再用略淡色渲染。他的画中韵不仅是借用水份来表现，而且借用笔触，这笔触一部分是中国画传统的，一部分是西方油画传统的，但他使之有机的结合，又加以创造、提练、概括、融合，形成一种独特的面貌，我们从中既可欣赏到国画的趣味，又可欣赏到油画的趣味，但又不是杂凑和拼接，而是“既雕既凿，复归于朴”。
吴俊达寻到了属于他自己的座标，这和他的基本功、知识结构和思维方式有关。他少时学过国画水彩，后来在南京师范大学美术系学习时改学油画，师从著名油画家徐明华教授，徐明华教授曾留学苏联，在留苏学生中名列第一，又是吴俊达的同乡宜兴人，对吴俊达悉心指导，故他的油画基本功颇扎实，尤其是色彩、笔触都很出色，同时他也学水粉、水彩。大学毕业时，他的创作被选入全省美术展览，这在当时，是十分难得的。毕业分配回宜兴，由于工作的需要，他必须更多地从事国画创作，他的兴趣也转到中国画方面上来了。他的国画本有一定的基础，“文化大革命”期间，上海一位老国画家被押回宜批斗、劳动改造，吴俊达曾拜他为师，认真学过国画传统。加之，宜兴本有雄厚的文化底蕴，产生过一大批著名画家，如徐悲鸿、钱松喦、徐明华、吴冠中等等。能画画、写字的人很多，吴俊达少时也练过书法。他现在要改画国画，又把书法的功力加厚一些，又认真临过《石门颂》，继之学“二王”以及六朝、唐宋元明清诸大家法书。然后又学习徐渭、八大山人、赵之谦、吴昌硕、齐自石、潘天寿等人的画。必备的基本功打好后，他用传统的笔墨勾线，用油囤的笔触着色，浓厚但见笔，然后借用水彩的方法用淡色渲染。既和油画不同，也和传统和时俗的国画不同，但又有油画的趣味，又有国画的趣味，形成了“焦墨重彩花鸟画”。以崭新的古今中外从来没有的风格出现在当代画坛上。所以，他寻找到自己的座标，他成为一位有特色的画家，他可以说成功了。
2002年3月21日于南京师范大学
|