书法是一门独立的艺术，它有其自身的艺术规律。
    书法有些象音乐，也有些象舞蹈。音乐通过音节的高低起伏，长短急缓，表达出多种感受：平和欢快、跳跃喜悦、明沏清幽、激越悲壮……有时如吼如怒、如暴风骤雨、电闪雷鸣、山崩海啸，有时是欢歌笑语、鸟唱泉鸣、蝶舞蜂飞。这是音乐家们的本领。
    而书法家们，则用手中的毛笔，书写出长短、粗细、苍润、刚柔、方圆、曲直、平匀、秀挺、奇险、跌宕……等不同笔触，以表现蕴藏于书法家内心世界的广漠多变的自然与丰富多采的人生。
    走进书法展厅，在没有细读具体内容之前，目光所及，每幅作品，已给了你不同的艺术感染。你感到了朴茂自然、雍容和穆、雄劲浑厚的笔势，端庄凝重、寓巧合拙、流畅生动的气韵，看到了随意挥洒、出神人化、雄浑奇丽、仪态万千的笔墨。有的则“如锥画沙、纵横斜直、雨骤风疾，江海奔流。”“落落珠玉，飘飘缨纽。”“鸾翔凤翥众仙下、珊瑚碧树交枝柯”，“龙跃天门、虎卧风阁。”“野鹤闲鸥、翩翩欲仙。”有的又如“名将临敌、骏马勒疆”……。然而，这些都是观后的抽象感觉，就象听了《丰收锣鼓》，只能感到场面欢快，听了《十五的月亮》的乐曲演奏，只能感到旋律优美，音韵清新缠绵，那粮棉满仓，明月皎洁夜妻子思念前线亲人的具体形象，是映不进眼帘的。歌词中情深意切，生动感人的具体内涵，也是无法从曲子中获得的。
    很明白，音乐书法都和语言艺术，即内容精确深刻的文学语言结下了不解之缘。特别是书法，它本身就是文字书写在艺术上的升华。因此，一个音乐家，最好是诗人或词人。一个书法家应该有深厚的文学修养和用语言概括事物的高度能力。
    我们来介绍一些书法家，介绍他们诗文书法相映生辉的例子。
    文革中，许多文物被毁，其中包括岳庙。一九七三年，我的同学、辛亥革命元老黄介民的儿子黄志良，赴杭州谒岳墓不得，心殊萦怀，为诗日：“不见岳王墓，空遗西子湖，水秀山明处，忠魂尚在无?”数年后，庙宇重开，塑像、扁额，一切从头开始。因是重修，自应与往昔有所不同。其中，有的楹联就蕴含了时代新意。其中一联为书法家启功所书，自撰联语为：

    遗烈镇栖霞、洒酒重瞻新庙貌．
    大旗悬落日、撼山愿学古军容。

    一联为赵朴初撰并书：

    观瞻气象耀民魂、喜今朝祠宇重开，老柏千寻抬望眼；
    收拾山河酬壮志、看此日神州奋起，新程万里驾长车。

    把十一届三中全会以来，祖国改革开放，朝四化伟业奔腾向前的气概融进了联语，新颖别致、气势磅礴，而又有强烈的时代感。这比起只能抄写前人或他人诗文联语的书家来，自有高低之别。
    赵朴初以善古体诗词散曲著称，著有《滴水集》《片石集》等诗词专著，又是当代著名书法家，任中国书法家协会副主席。
    前年我登上黄鹤楼。新建黄鹤楼为钢筋水泥仿古代木结构建筑，外观壮丽，巍然屹立于长江中游。上层黄鹤楼三字，为前书法家协会主席舒同所书，形貌端庄、筋骨强劲而融和，神采外溢，是三个很传神的大字。楼内外各层古今题咏极其丰富。今年十月八日至十日，我到了滕王阁与青云谱。
    滕王阁是江南三大名楼之一，为唐高祖李渊第二十二子李元婴于永徽四年（653年）所建，在一千三百余年的岁月中，共毁二十八次，这次是第二十九次重修。
    楼阁外四层、内七层，画栋雕梁，辉煌壮丽。楼正面四块大扁，除“滕王阁”“东引瓯越”“江山入座”之外，还有一块，上书“瑰伟特绝”四个盈丈大字。这四字正是滕王阁的写照。在我所见到的各楼中，的确伟丽无双。
    底层入口处，第二副两柱楹联为毛泽东所书：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。毛泽东·九月十七日。”没有纪年。字体潇洒开张，在所有三十余幅楹联中，此联书法第一。而后拾级而上，每层都有楹联耀目：

    我辈复登临，目及湖山千里而外；
    奇文共欣赏，人生水天一色之中。

    重看杰阁临江，残劫喜全消，留得湖山真面目；
    回忆连樯拒敌，十年经百战，合当歌舞起楼台。

    阁中序播千秋，重认长洲鸿印迹；
    江上帆收万里，恍疑华表鹤归来。

    峰碣已千年，事往人来，且低回楼观古今，山川开阖；
    阑干仍百尺，隔邻呼酒，须领略帆樯星斗，车盖风云。

    滕王何在？剩高阁千秋，剧怜画栋珠廉，都化作空浮云影；
    阁公能传，仗书生一序，寄语东南宾主，莫轻看时路行人。

    老当益壮，宁移自首之心；
    穷且愈坚，不坠青云之志。

    珠廉画栋重辉，高阁雄姿光故郡；
    秋水长天在目，骚人妙笔铸新词。

    书法有的苍劲凝重，有的秀雅多姿。有的恣放沉稳，有的跌宕险峻。有的随意挥洒，若不经意，而意趣天成。其中有一幅为九十老人陶博吾撰联并书．联语为：

    这胜绩千古流传，若不是绣句珍词，谁记得座上阎公，阁中帝子；
    好画图天工描绘，即纵有难封易老，也莫负窗前鹤渚，槛外凫汀。

    笔墨沉雄苍厚，而造句又切中实情。实可谓珠联璧合。
    还有一联，为婺源知县江峰青所撰，表达了尊崇与无法赶上前贤的特殊情怀：

    有才人一序在上头，恨不将鹦鹉洲玛翻，黄鹤楼槌碎；
    叹苍海横流无底止，概然思班定远投笔，终子云请缨。

    此联却也别有一番滋味。
    除扁额联语之外，一楼有大型汉白玉壁画《时来风关》，描写王勃乘船东下情景。二楼有画展，还有描写滕王阁盛况的，长近三十米，人物八十个的大型壁画。三楼陈列古兵器。四楼壁上画传统山水大型壁画。五楼有书法展览，除当代部分名家的书法作品之外，还有蔡若虹自撰自书一幅。上将杨成武、江西省委书记白栋材、民革名誉主席屈武等所书联语或立轴。屈武写的是一幅对联：

    盛友如云歌盛世，
    高朋满座话高朋。

    蔡若虹的长词中，有：“冠盖无存，诗书永在，绝唱传千古……风光独创，满城红旗飘舞……”表达出思古之幽情与对新时代新风貌的颂歌。新时代的许多老人，他们经历沧桑巨变与血与火的斗争，阅历丰富，感情丰富，出手自是不同凡响。
    画展中，江西师范大学教授燕鸣，画山水画一幅，题句：“三间平屋、十里春风，窗里幽兰、窗外修竹。”抒发了老年人淡泊清幽的心理企求。
    一个历史楼观，一个山川胜迹，一个古今名胜，假如就只有碧瓦红砖，奇峰怪石，而无壮阔诗文，雄奇书画，那是很煞风景的。
    除山川名胜之外，在现代的革命斗争中，不少革命领袖，是政治家、军事家、外交家，同时又是文坛和书坛巨臂。这些方面的才华，对革命斗争的胜利，也起着巨大的作用。孙中山、鲁迅、毛泽东、周恩来、朱德、郭沫若……，在这些方面，都闪耀着特殊的光彩。
    为摧毁封建帝王昏庸腐败的家天下，孙中山奔走呼号，以天下为公相号召。斗争靠人，人的得失关乎大局，在挽刘道一的七律中，孙中山写道：

    半壁东南三楚雄，刘朗死去霸图空。
    尚余遗业艰难甚，谁与斯人慷慨同?
    塞上秋风悲战马，神州落日泣哀鸿。
    几时痛饮黄龙酒，横揽江流一尊空。

    这种深切的感伤与激昂慷慨的情怀，定然唤起更多的仁人志士。鲁迅对旧世界进行了最深刻、最无情的揭露，他的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，几乎成了每个革命者的座右铭。而毛泽东，他的许多诗文题句，更是指导着整个中华民族的革命进程。“生的伟大，死的光荣。”中国革命斗争中，涌现过多少英勇无畏、舍生忘死的革命战士与革命群众。“将革命进行到底”，指导着中国人民，冲破各种险阻与迷雾，迅速取得了全国性的胜利。“过了黄洋界，险处不须看。”在五十、六十年代，中国四周，硝烟迷漫，而中国人民，却无所畏惧，巍然不动，在一次次的较量中，化险为夷，节节胜利。“数风流人物，还看今朝。”给革命者多大的鼓舞。数十年斗争，群英辈出，星光灿烂。
    有些题句，在生活中起到画龙点睛的提示作用，发人深思的哲理作用，给人悟性的清醒作用。
    我家堂前原来挂一联：

    书有未曾经我读，
    事无不可对人言。

    好象是王阳明的句子，表达了一个光明磊落的胸怀。看萧娴的书法展览，其中—联：“且有琴书乐，而无宠辱惊。”表现出士人与世无争的心境。四九年四月二十三日，南京解放，毛泽东挥毫写下了气壮山河的名篇：

    钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
    虎踞龙盘今胜昔，天翻地复慨而慷。
    宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
    天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

    一个全新的天地拉开了序幕。诗中感时咏事给人多大鼓舞。这是无古诗文可抄的。
    郭沫若题咏极丰。他文思敏捷，文史功力深厚，书法亦佳。到蒲松龄故居，他题日：

    说鬼说狐，高人一等，
    刺贪刺虐，人木三分。

    在滇池，清孙髯撰书长联：

    五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风环雾鬓，更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
    数千年往事，注人心头，把酒临虚，叹滚滚英雄何在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不尽暮雨朝云，便断碣残砖，都付与苍烟落照，只赢得几许疏钟、半江渔火，两行秋雁、一枕秋霜。

    长联把人带进了江海迷茫，古今兴替的无边视野。作者感慨系之读者感慨系之。1961年4月24日，郭沫若游滇池，写下了《大观楼即事》一诗：

    果然一大观，山水唤凭栏。
    睡佛云中逸，滇池海样宽。
    长联犹在壁．巨笔信如椽。
    我亦披襟久．雄心溢两间。

    抒发了登临时的豪壮心情。郭沫若书法筋骨强健，气度潇洒，更以一代文豪之姿，为世人所仰慕。
    我国历代大书家，都有深厚的文化素养。蔡邕为汉末大学者，之后的钟、张、二王，唐宋明清诸家，无不如此。我曾极喜爱祝枝山、唐伯虎敏捷的思维，以及郑板桥、齐白石贴切而风趣的题咏。
    我有时也写写诗词，抒发自己的思绪与感触。还曾拟上联三百余，开展续对活动。有的写景咏物，亦颇生动。如：
    “曙色入醒好梦，”黄志良对：
    “清风开户扰沉思。”

    春风携锦衣大地，
    旭日泼朱染层峦。

    倚高楼，日揽云霞，夜依星月；
    登峻岭，晴观河汉，雨听潇湘。

    以笔墨披露心迹，
    从胆识验证才华。

    以宜兴景观为联的：

    亦园小桥三曲，凉亭居中，两边荷塘花正盛；
    水乡长堤一折，杨柳立旁，四外芦荡时初青。

    亦园与水乡景色，都描画得较为真切。
    当然，在书法创作中，抄录前人或今人诗文也是有的。抄，也还有个文学修养问题和与当时情景吻合的问题。八五年五月，我登泰山，初，暑热难当，第三天晚上，有人来通知，说晚上将起大风，降温，晚上不得上山。第二天，气温骤降，天降小雨。我们从中天门向南天门攀登，越走越冷，向上望去，沟壑垂冰，周身颤抖。正行间，眼前石壁一堵，上刻“高处不胜寒”五个大字，心里一震。这是东坡《水调歌头》中的一句，用在这里，如此确切。
    在我收藏的书法作品中，有两件珍品，一为辛亥革命元老，与杨杏佛同为清江三杰的黄介民所书的一副对联．联语是：

    漫扫白云看鸟迹，
    闲锄明月种梅花。

    一幅为我的同事，中国文联理事，江西省美协名誉主席胡献雅所书的一首七言诗：

    笔墨纵横岂狂颠，
    巧拙兼施总自然。
    看罢明画搔自首，
    临池玩索忆当年。

    黄介民先生的字劲健清朗，内蕴坚韧，运笔自然，超凡脱俗。黄先生学识丰富，刚正不阿，品行高洁，书品正如人品。在我所见到的许多当代人的书作中，此联如疏星朗月，最为耐看。用辞也明净清幽，令人留连。胡献雅的书法道劲洒脱，功力深厚，诗中又抒发着对笔墨意趣的精到见解以及与我共事多年的情谊。对这幅字，我是极为珍视的。
    我喜爱好的书法，喜爱书法家的写景、抒情、咏事、言志，贴切面又自出机抒的诗文。这样，诗文出自我胸臆，书法来自我笔端，于是，自然珠联璧合，相映生辉。